必须面对的十年是特指“文革”这一灾难的十年，是电视事业蒙受巨大损失的十年。电视剧的拍摄已经基本上停止，电视成了转播的工具，最主要的作用是转播“革命样板戏”。“革命样板戏”是一个特定的名词，主要指6个京剧剧目：《红灯记》《奇袭白虎团》《智取威虎山》《杜鹃山》《海港》《龙江颂》和2个芭蕾舞剧：《红色娘子军》《白毛女》。
“样板戏”的创作有自己独立的创作原则，按照“四人帮”之一姚文元的说法是：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。“四人帮”不仅把“三突出”捧为“创作社会主义文艺的极其重要的经验”，说它“反映了无产阶级文艺创作的基本规律”，而且还将“三突出”规定为“无产阶级文艺创作的重要原则”。实际上，现实生活中人际关系错综复杂，而反映在文艺作品中的人物关系也应该多种多样，“三突出”简单地将人物关系规定为“突出”与“陪衬”的关系，违背了文艺创作的基本原则。
对于塑造英雄人物，“四人帮”规定：第一，主要英雄人物要“高大完美”“起点要高”，并且始终掌握第一把交椅；第二，在一部作品里，主要英雄人物只许有一个，其他人物要始终处于“陪衬”的地位。实际上，就是不允许表现英雄人物的成长的过程，而自始至终地一味“高、大、全”，作为陪衬的群众则是四肢发达，头脑简单的芸芸众生。可想而知，这样的创作原则，是完全脱离现实生活的，所谓的英雄，也只是腾云驾雾的“神”而已。他们将“三突出”奉为经典，对于不同文艺样式各自的特点全然不顾，要求一切文艺创作都要遵循“三突出”的原则，一些不适宜“三突出”创作原则的文艺样式，诸如相声、小品、杂文、讽刺诗等，不是被改造便是被淘汰，于是，本该百花盛开的文艺园地，惟有样板戏一枝独秀，形成了8亿人看8个剧的萧条局面。这几个剧目都是舞台剧，以电视转播的形式反复播出。
除此之外，电视也转播一些文艺宣传队的业余演出，但已经和电视剧无缘了。
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