艺术探险
1912年，与毕加索同甘苦共患难多年的费尔南多与人私奔，而毕加索则爱上了有夫之妇伊娃。不幸的是，伊娃不到3年就病逝了，这对毕加索来说，真是一个沉重的打击。
1914年，第一次世界大战爆发，毕加索的好友阿波利奈尔参加了战争，不幸被弹片击中头骨，又死里逃生地从手术刀下活过来。
1916年，毕加索结识了俄罗斯芭蕾舞剧团的主持人佳吉列夫，并为他进行舞台装饰、布景、服装的设计。实际上，对于毕加索而言，最吸引他的还是芭蕾舞剧团的一位姑娘——奥尔佳·柯克洛娃。
奥尔佳的父亲是俄罗斯帝国军队一位上校，她的贵族血统，为原本端庄美丽、气质高雅的她又增添了几分神秘。不久，她被毕加索炽热的爱情和强烈的攻势俘虏了。
毕加索把奥尔佳带到自己家里，让家人看一看这位来自异国他乡的姑娘。毕加索的母亲很快意识到，毕加索与奥尔佳出身的差异，注定了他们的爱情不会稳定和长久。
1917年，阿波利奈尔完成了剧本《蒂雷齐亚的乳房》。这个剧本耗去了阿波利奈尔十几年的心血。
6月24日，该剧在巴黎马特尔上演。
1918年初，阿波利奈尔病倒了。5月，他与照顾他的护士加科林·柯里布结婚。重病中的阿波利奈尔仍然努力为毕加索摇旗呐喊。这个时候，毕加索的立体主义作品中融入了一些古典主义的表现手法。
11月份，阿波利奈尔病危，他经受着肉体和精神的双重折磨。在他弥留之际，窗外挤满了游行的人，抗议《蒂雷齐亚的乳房》的上演。
此刻的毕加索，正在大街上急速地穿行。他不知道阿波利奈尔已经走到了生命的尽头，只想去陪一陪这位受苦受难的好友。一阵风吹过来，街上一位寡妇戴的黑纱蒙住了毕加索的脸，他的心“咯噔”一下，预感到将有不幸降临，他焦急万分地跑起来，当他刚刚到达阿波利奈尔的家门口时，屋里传来了柯里布痛不欲生的哭喊声。
毕加索悲恸欲绝，他为阿波利奈尔画了一幅漫画。画中的他是一位坐着的教皇，头戴皇冠、手持权杖、口衔烟斗。这表明在毕加索眼里，阿波利奈尔是立体主义的教皇，超现实主义的鼻祖。
1924年2月，毕加索和奥尔佳的儿子保罗出生了。毕加索非常疼爱这个孩子，他像所有慈祥的父亲一样，常常凝视着自己的儿子，不时地从这个小生命身上挖掘出与自己的共同点。作为一个画家父亲，毕加索用绘画来表达自己对孩子的爱，他画了许多保罗的素描，每一张都不一样：熟睡的保罗、微笑的保罗、哭泣的保罗……他想通过这种方式来记录儿子的成长过程。
做了母亲的奥尔佳此时也显得格外温柔，她用细腻无私的母爱哺育着小保罗。在毕加索眼中，这时的奥尔佳就像圣母一样纯洁、伟大。毕加索被这种深沉醇厚的亲情和母爱所感动，他以奥尔佳和保罗为题材，创作了系列画《母与子》。
在这一系列作品中，技巧和手法退居其次，立体主义的痕迹很明显也被淡化，毕加索用传统的写实手法来表现母爱的伟大：孩子依偎在母亲的怀里嗷嗷待哺，年轻的母亲敞开衣衫，露出丰满的乳房，她的表情幸福而又安详，柔软的手臂将孩子稳稳地托出，好像要给他最安全、最舒适的庇护。
这些画线条柔和，体现出毕加索当时平和的心境，它们所表现出来的主题——爱，与毕加索早年的作品《科学与仁慈》是一脉相承、遥相呼应的。
19世纪末至20世纪初，奥地利心理学家弗洛依德的精神分析学风靡世界。他认为，人的潜意识是一个特殊的精神领域，隐藏着种种为伦理道德所不齿的冲动，这种冲动就像动物一样没有理性。
20世纪20年代，毕加索从弗洛依德的精神分析学中受到启发，他的作品中出现了新的特征。这些特征与弗洛依德所说的潜意识特征相吻合，性的冲动、爱情、同性恋、梦幻、精神分裂、生与死等等，成为他绘画的一个主题。
在当时，布尔顿等超现实主义画家认为，创作活动纯粹是人的直觉、幻觉的衍生物。画家主观的、一时的冲动就是“灵感”，这种冲动越离奇、越接近梦幻，就越能产生出高水平的作品。但是，在这种想法下创作出来的作品过于荒诞，人们根本看不懂。与他们相对的，毕加索的作品立足于现实，来源于生活，具有强烈的时代气息，因此深受人们的喜爱。布尔顿等人不得不承认，毕加索是超现实主义最主要的代表人。
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